唱着歌的田娟禾向胡春晓招起手来，be伸出长长的胳膊，将胡春晓拉上了台，乔木笑了，连忙拿起手机记录下母亲此生唯一的表演。

胡春晓吓得脸上原本的笑意都要冻结了，被田娟禾揽在身旁，先是手脚无处安放，再是嘴巴哆嗦着唱不出词，终于，她也小声地唱了起来，她听过这首歌无数次，这首歌欢快、温暖，总能给她烦闷的生活带去一点色彩，可她从未想过眼前场景，从未想过在遥远异乡，与这么多陌生人在一个停电的雪夜里同唱。

这是属于她们的歌，她们唱着：

我们要飞到那遥远地方，看一看，这世界并非那么凄凉。

我们要飞到那遥远地方，望一望，这世界还是一片的光亮。

女儿们站在人群最后，静静地听着，为母亲的快乐而感到快乐。乔木看着五十岁的胡春晓在台上唱着最爱的歌，竟好像看见五十岁的自己驾着货车驶向赛里木湖，那是她踏上旅途之前的幻想，此刻她几乎觉得幻想已经成真，好似母亲的自由也即是女儿的自由。

虽然也许那只是有限的自由，跨越了千里，但人生漫长何止千里，时间之轴上微缩的一点，却是肉体凡胎的万水千山，未能追寻到真正的答案，最终也只是在异乡的雪夜唱起一首《张三的歌》。

但在这个夜晚，这一切已经足够。

贺天然扭过头来，问：你刚刚在找我？

嗯，我看了天气预报，天亮前雪就会停，听说，下了雪之后，天会更晴朗。

乔木牵住贺天然的手，决定奔赴自己的自由。

早些时候，她还有话没能说出口。

天晴的话，就能在日出的时候看见日照金山。我们去梅里雪山看日出吧。

她决定要把握日出的时刻。

作者有话说:

大家晚上好。

又到了可以聊一点什么东西的时刻。

我不知道大家有没有发现一件事，在这个故事中，曾经下过两场雪。

一次是在昆明，天然望着玻璃窗里的乔木，对电话那头的一心（随口）说，昆明下雪了。这是这三个人在这个故事里第一次同框。

一次在香格里拉，天然跑向乔木，在电话里说，下雪了。而一心在背景中唱着歌。这是这三个人在这个故事里最后一次同框。

其实原本是没有这个设计的，我一开始为香格里拉准备的大纲里没有下雪停电这个情节，但特别巧的是，我上上个月去香格里拉采风，就正好遇上了下雪和停电，所以我就把这两个元素加了进来，然后写完这个场景，我忽然意识到，噢，这是这三个人最后一次同框了。

评论区有读者问2023年还会停电吗？会的哦，高原山区，特别是天气不好的时候，一年有个几次挺正常的。

然后还有一件很有意思的事。

大家可能还记得鹿仙小姐在第五幕01里对乐队众人的评价，如果大家现在回头去看的话，会发现，简直是句句属实，又句句都没那么属实。

她说一心和be情绪不稳定整天吵架：确实如此，但是因为两个人感情浓厚，对对方有所期待，又比较少年意气，一心发现be居然背着她来香格里拉旅行过，就非常伤心（但总归是成长了，没有吵起来）。

她说be整天跟天然表白：确实如此，她跟乔木也表白了，全都是胡说八道。

她说一心和美羊羊谈恋爱：确实如此，当时两个人都二十出头，年轻气盛，一时冲动，谈了两天。

她说美羊羊又和be上床：确实如此，但这两人还真的是真爱。

她说陈一心不喜欢有肌肉的女人所以假装不知道秀秀暗恋自己：她自己揣测改编的。

这个故事告诉我们，所有双引号里的内容都不能尽信啊（尤其当发言人是鹿姐的时候）！

我把乐队的章节跟妈妈们的章节放在一起，因此，在塑造妈妈们的时候，我也用了相似的手法，但这条故事线就没有乐队的那么轻喜剧，而是有一点点沉重，一点点伤感。

在第六幕07《互为母亲，互为女儿》与第六幕09《一圈一圈，日复一日》的结尾，我都给了未完待续的一笔，我并没有写母亲跟女儿和解了，其实我倾向于觉得，和解并不真正存在于人与人之间，而是发生在自己与自己之间的。

娟禾仍然没有真的接受天然的性取向，仍然没有真的愿意天然离开她，在第六幕07里，唯一和解了的是贺天然自己，她向自己承认，母亲没有在门上挂锁，她不敢推门走出去，因为她无法背负母亲伤心的目送，就像她在第三幕11里曾说，离开的人是要背负留下的人的。

春晓开始觉醒，开始成长了吗？我们还不知道。在第六幕09里，真正的发言人是乔木，我想这番话在她的心里已经生根发芽很久了，从她搬出家的那一天就已经存在着，但她这么多年来都不断地纠结、反复，寄望着也许哪天她仍然能够得到平等的爱。啾仔死后，她的心里有一根支柱消失了，她努力建构起来的新家空了，于是这种纠结